牛  德  光  作  品

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牛德光中国人画虎历来以工笔居多,牛德光恐怕算得上是当代画家中较早尝试用大写意笔法画虎的了。他从60年代开始与虎为伴,研究虎的形态、骨骼、神情、习性,探索画虎传神的技法和诀窍,到80年代初逐渐形成独具一格的大写意虎画派,人称“牛派虎”。“牛派虎”的代表作是《百雄啸阚图》。这是一幅长110米、高2米的鸿篇巨制,画了红、黄、蓝、黑四种颜色的172只虎,描绘了格斗虎、越涧虎、饮水虎、猎食虎、嬉戏虎、咆哮虎、母子虎,还有前人未曾画过的交配虎。画中之景,或远山绵长,或云水苍茫,或瀑布飞流,或劲松摇曳,或怪石嶙峋。画面以景衬虎,以虎统景,把百兽之王刻画得神采飞扬。整幅画气势恢弘,气吞万里。行家评论,此画卷的长度、虎的数量和画中表现虎的精、气、神,都堪称史无前例,是国内外罕见的稀世珍品。为了创作这幅长卷,牛德光用了20多年时间研究虎,经过六年时间构思,然后在1991年一年当中不打草稿地一气呵成。

20世纪中国农历最后一个虎年给牛德光带来了好运气:中央电视台在春节联欢晚会时特别邀请他到北京,为他录制专题节目,虎年伊始即已播放;山东《大众日报》社主动投巨资将《百雄啸阚图》缩印成21米长的卷轴,然后在山东省博物馆与原作一并展出,同时展出的还有牛德光的《神州雄风图》(长4米)、《山君仙人相谐图》等50余幅作品,引起了极大轰动。

“牛派虎”的最大特点就是大写意,重神似。浓淡相宜的寥寥数笔就把虎的威武雄壮和虎的神态气势淋漓尽致地表现出来,见者不忘。牛德光糅合运用了西画的观察方法和光色技法以及中国画传统的笔墨技法,大胆吸收汉代画像砖石刻和西方抽象艺术的特点,在虎画艺术中进行提炼夸张变形,以简明疏朗的笔墨,把虎威猛、机警的剪、跃、掀、扑等动作和鲜为人知的憨直、悠闲、亲子、嬉戏等习性——描绘出来,灵透中蕴涵着力量,简练中见出功力。牛德光大笔挥洒墨写虎势的艺术手法一改前人画虎的细密呆板而忽视虎的整体神威的缺陷,形成了自己独特的神满意足、雄浑质朴的大写意虎画,创出了“牛派虎”的艺术风格。在当今中国画界,“牛派虎”得到普遍承认,评论界则给予高度好评。“牛派虎”离不开西画基础。牛德光年轻时学过西画,也教过西画,当过济南工艺美术研究所主管业务的副所长。他画的《枪杆子里面出政权》、《支前》、《泰山》等西画作品都曾参加全国展览,受到画界、传媒和出版界的肯定。他的人物画造诣很深,曾出版德光本《连环画》。西画的三维空间、用光用色都对牛德光后来画虎有积极影响。

       “牛派虎”终归是中国画,当然是以中国画的技法和造诣见长。牛德光从西画转到中国画似乎很偶然,那是70年代中期,柬埔寨西哈努克访问中国时到了山东,人们想起请牛德光为他画了两幅中国画《狮子》和《老虎》,作为国礼送给他。这次创作过程使牛德光领略到中国画的艺术魅力,同时也让他感觉到中国传统画中画虎技法的缺乏和不完备,悟性十足的他想在这个领域也一试身手。从此以后,他停止一切西画创作,专攻中国画中的虎画技法。除了写意虎外,牛德光也画工笔虎,他家的墙上就挂着一套工笔虎四扇屏中的一扇。曾经有出版社与他签定合同,要求他每年为出版社画一套工笔虎,由出版社负责出版发行。牛德光连续画了六年,后来因为身体不好,与出版社协商终止了合同。牛德光认为,画好工笔虎是画好写意虎的重要前提,做任何事情都不能好高骛远,必须扎扎实实。“牛派虎”曾到美、日、英、法等30多个国家和地区展出,有的画获奖,有的画被收藏收购。在台湾开放民众赴大陆探亲之前,牛德光的画就进岛内举办展览,以后又相继展出五六次,为促进海峡两岸的文化交流作出了宝贵的贡献。在从事艺术创作的同时,牛德光还在80年代后期结合自己几十年的亲身体会写出了中国绘画史上第一套专门系统介绍虎画技法的理论著述《老虎画法》、《半工半写老虎画法》,出版以来已连续再版八次,成为畅销书。近年来,他又汇集自己不同时期不同风格的虎画作品,精心印制了《牛德光老虎画选》,受到画界欢迎。赢得了国家和社会给予的很多荣誉,人们说他是名至实归,而他最看重的只有山东画院高级画师、山东省政协委员、中国文化促进协会艺术顾问这三个普普通通的头衔,大概自有他的道理吧。